城镇
先看道路如何连接公共空间、居住区和行动节点，再看人物是否总从固定入口进入。城镇场景的重点不是建筑有多复杂，而是空间是否让关系、距离和社会秩序变得可见。
SCENE / 场景馆
场景馆：看空间怎样决定人物能做什么
场景不是背景贴图。道路、门、层级、视线、遮挡和声音传播都会改变人物的行动方式，也会改变观众理解信息的顺序。
室内
室内通常拥有更明确的门、窗、走廊和家具边界。观察谁靠近出口、谁占据中心、镜头如何越过遮挡，可以理解对话中的权力变化，而不需要任何未授权设定图。
荒野
荒野减少了人工边界，方向感往往改由地形、天气、远景目标或光线承担。人物失去固定参照后，镜头距离与声音空旷感会变得更加重要。
水域
水面、岸线、桥梁和反射会产生不同于陆地的空间关系。观看时可以留意行动是否受到速度、可见度或通行方式限制，而不是只把水域理解成气氛背景。
过渡空间：最容易被忽略的叙事接口
楼梯、电梯、门厅、站台、隧道、桥和走廊都属于典型过渡空间。它们的作用通常不是承载大量设定，而是把两个状态连接起来：公共与私人、明亮与昏暗、安全与未知、静止与行动。观察这些空间时，可以记录人物进入和离开的方向、停留时长以及镜头是否提前展示下一空间。
过渡空间还会承担信息缓冲。激烈段落之后出现一条安静走廊，可能让观众重新整理刚刚发生的事情；重要对话前经过门厅，则可能先建立距离与礼仪。这样的阅读属于镜头和空间分析，并不需要把场景解释成“官方象征”。
四个空间问题
- 入口在哪里：人物从哪里进入，是否有不同身份对应不同入口。
- 边界是什么：墙、门、地形、光照、声音或制度都可能成为边界。
- 重心在哪里：人物、道具或远景目标怎样吸引视线，镜头是否反复返回。
- 移动代价是什么：距离、拥挤、危险、视线暴露或时间限制会不会改变选择。
只要把这四个问题写清楚，即使没有设定图，也能理解一个场景为何有效。场景馆因此强调观看方法，不提供原画包、背景素材或任何绕过授权的下载方式。
从空间走向镜头
同一场景可以被不同镜头解释。广角可能先交代路线，近景则缩小人物可见范围；固定机位让观众熟悉结构，快速切换则可能制造方向不稳定。空间分析结束后，下一步是查看镜头如何选择其中一部分信息。
分镜册会继续拆解开场、对话、动作、转场和收束，让读者看到“空间存在”与“镜头展示空间”之间的区别。两者结合，才能理解场景为何在叙事中产生压力或舒缓。